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產品標配:話放式調音台+外置電源+說明書+保修卡

錄音噪音底

聊天室演唱 可以設置理想的混響

兩路帶48V供電 可以支持電容話筒工作

1路立體聲 適合輸入電腦音樂使用

帶4個推子

一個耳放

混響4路調音台 （帶推子，話放，48V電源，混響器，耳機放大器）

聯接儀表板

1.話筒輸入

平衡的XLR 插座,接受各種平衡或非平衡的話筒信號

1腳=屏蔽地 2腳-信號+ 3腳=信號-

通過調節GAIN旋鈕可控制輸入增益再20-60dB之間.

2.

通道<插入混合輸入(IN SERT)>特殊1/4的"IN SERT"插孔,可以讓壓限且其他信號處理設備插入到信號通道中,這對於處理實況中的演唱特別有用.

3.線路輸入

平衡的1/4”插座，接受平衡或不平衡的音源?Ｈ緙袒蚱淥制鰲?
頂=信號+ 環=信號- 筒=屏蔽地

4。立體聲輸入

平衡的1/4 jacd接口,接受來自錄音輸入部分,可錄製調音台的輸出信號.

7.監聽耳機輸出

使用立體聲耳機連接該插座,可監聽總輸出及每一路的輸入情況.

8.左/右聲道總輸出平衡接口

3腳=信號+ 2腳=信號- 1腳=地

9.效果輸出

該插口是用來連接外部的數字延時器或效果器,輸出EFF信號,接數字器或效果的輸入端.輔助輸出.
器
10通過該接口可連接一台有源監聽音箱或監聽功率放大器,將音樂返送回舞臺,用來輔助調音師或演員有效控制和監聽音響效果

 

輸入控制部分

11.增益調整

調節該旋鈕可實現話筒增益從-60dB到-20dB.

12.分配控制(聲像定位控制)
調節該旋鈕,可將信號以不同量分配到左右母線上,當旋鈕處於中點位置時.分配到左右主幹線的信號大小一樣,當旋往左邊時,右聲道信號增大,左聲道信號減小.旋入往右邊時,左聲道增大右聲道減小.當往右旋到底時,則左聲道關閉.反之則右聲道關閉.

13.三段均衡器
採用英式均衡器,均衡器更具有音樂感,各頻段音色更純真.

14.輔助輸出控制
調節該旋鈕控制監聽輔助輸出通道的電瓶大小.

15.通道調整

調節該推鈕控制總通道信號大小以配合整體演出狀況.

16.混響效果控制
當你要得到不同的延時效果時,可以通過調整該鈕,控制輸入電瓶的大小.

總控部分

17.幻象電源開關
當電源打開時,為駐機體電容話筒提供+48V幻象電源.

19.電瓶指示

主音量電瓶顯示(兩組三色5段光柱表),顯左右聲道輸出電瓶狀態,為避免信號失真.請不要讓輸出電瓶超過峰值.上面的分別是+48V電源和主電源指示燈.

19.效果反饋電瓶調整

調節該旋鈕,可以控制返回電瓶的大小.

20.延時時間

調節該旋鈕,可以改變延時時間.

21.耳機監聽音量調整
通過調整該旋鈕,可以調節耳機和監聽線路.輸出音量大小.

22.輔助輸出音量調整
通過調整該旋鈕,可以調節輔助輸出電瓶大小.

23.混項電瓶調整
使用該旋鈕,您可以調整最後的效果部分音量電瓶的大小.

24.主信號輸出控制推子

通過調節該推子,可以控制主信號輸出電瓶大小.

話放式調音台

調音台分為：錄音室專用和舞臺舞廳專用兩種。

話放式調音台的作用是： 1、拾取信號，進行放大； 2、按需要進行高、中、低音的音調均衡；調節到所需的效果 3、將信號按需要送入左右母線或進行編組控制； 4、對送入輔助母線的信號進行藝朮處理；獨立聲卡無法處理的由調音台補足 5、按要求進行輸出控制。

話放式調音台可分為輸入單元和輸出單元。 (一)輸入單元輸入單元是調音台的重要組成部分，輸入單元是分路並聯線路，每一路都大致相同，一般可以分為以下几部分。

A、輸入選擇部分 1、TAPE：磁帶 2、MIC：話筒 3、LINE：線路
B、輸入衰減器(PAD) 如果話筒或線路輸入信號的電平太高，而增益控制無法調整時，把衰減開關打開，這時在前置放大器和輸入插座間就插入了一個20dB衰減器，避免過載。

C、輸入增益控制(GAIN) 調音台的音源有：話筒、樂器、磁帶、效果器、擴聲設備等。由於它們的輸出電平各不相同，為了能夠與它們相匹配，就要在調音臺上利用增益控制對輸入靈敏度進行調整。如果輸入信號太大就會產生削波失真，反之如果輸入信號太小，噪聲就會無法控制，增益控制就是用於保証調音台在固定的動態範圍內工作。在面板上增益控制電平大小的表示方法是以0dB=775mV為基準的，根據音源輸出電平的大小，設置在不同的位置上。

輸入信號與增益電平見下。

增益(dB)〓輸入信號 -60～-50〓低電平話筒 -35〓高電平話筒(電容)、電子樂器 -20〓低電平線路(一般音響)

D、信號輸入插口 分為低阻平衡輸入(LO—Z卡儂)及高阻不平衡輸入(HI—Z二芯)。

一般的樂器和音響設備的接法採用不平衡式，信號“+”、“-”的其中一端和信號線的屏蔽層公用。例如：一芯屏蔽線，芯線是信號“+”，屏蔽線是信號“-”和地線。這比沒有屏蔽的平行線的感應噪聲要少，屬於筒易型不完全屏蔽。
專業音響設備的輸入輸出都採用平衡式，信號分“+”、“-”傳輸，另外再接屏蔽線，“+”、“-”使用獨立的地線，插頭使用卡儂XLR插頭。

E、過載(CLIP) 過載指示是用於警告輸入信號瞬間過載，指示燈將在峰值(信號過大發生失真的電平)電平下面3dB時發光，便於幫助設置增益開關的位置。

F、輸入均衡部分 輸入通道均衡器是用於對輸入信號的音色進行補正，使其達到標準效果。由於是單路控制，所以調音台可以對每一路進行均衡控制，而不會相互干擾，其均衡分為： 高頻(HIGH)、中頻(MID)、低頻(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增強5倍)；-方向(衰減)，-15dB(衰減5倍)。連續可調。 均衡器一般採用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心頻率可以在350Hz—5kHz間自由設定)、低音(100Hz)三段式均衡器。

由於各頻率段都有獨立的控制，因此可以對輸入的信號進行仔細調整，進而還能對音色調整作大膽的嘗試，並且對於嘯聲、噪聲等不必要的成份予以有效的去除。

1、高頻：10kHz±15dB/坡

影響區域：樂器高音區的高次諧波。 增益效果：金屬聲增多，音色比較尖，增益過多，噪聲能明顯聽見。 衰減效果：可有效地去除嘶嘶聲，衰減過多則高音區的透明感就會失落。

2、中頻：3kHz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的高音區。增益效果：音色明亮，質感較硬，增益過多聽覺易感疲勞。 衰減效果：音樂的平衡會傾向低音，包括聲音也會有同感。

中頻：1kHz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的中音區。 增益效果：音色輪廓明確，聲相向前凸出，鼓聲音頭調強。 衰減效果：聲相后縮。

中頻：500Hz±15dB/峰

影響區域：樂器，人聲的中低音區。 增益效果；音色厚實有力，增益過多就會出現電話音色。 衰減效果：音頭較硬，平衡傾向高音，衰減過多質感就薄。

3、低頻：100Hz±15dB/坡

影響區域：樂器的低音區。 增益效果：音色渾厚，增益過多，則齒音不清晰。 衰減效果：音響較輕鬆，齒音良好，背景噪聲和嗡聲可有效去除。

G、聲相 聲相旋鈕用於調整信號的左、右平衡，位置處於通道電位器電平調整之後。並且各個輸入通道信號在第1—2組和第3—4組間聲相位置定位也是由這個旋鈕決定的。如果旋鈕位置在中間，聲相位置也在中間。旋鈕調向左邊，定位就在1或3組。旋芻調向右邊，定位就在2或4組。

H、監聽發送(MON/SEND) 監聽發送用來控制監聽總線上輸入信號的電平值，這個控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制開關的控制(包括通道音量的控制)。因此發送信號與主母線信號相對獨立。

I、效果發送(EFX/SEND) 它包括一切週邊設備，用來決定內部效果或外部效果中有多少信號加入到輸入信號中去。它受均衡和音量衰減器的影響，因為每一個通道都具有其自己的效果發送，所以通過調整，可使一些通道產生效果，而另一些通道不產生效果。但要注意，內部效果和外部效果共用一個發送控制，所以它們應有同樣的音源。

J、預監聽開關(PFL/CUE) 當本開關處於“ON”時，各輸入通道的信號就可以在耳機里監聽並在電平表上確認，監聽開關的優先順序要牢牢記住。 (end)

功率放大器削波功率與額定功率之間關係


在數碼技術一統天下的今天，一些音響發燒友和音樂家、作曲家們至今仍然喜歡用電子管功率放大的放聲裝置來欣賞各類音響作品，始終留戀鐘愛那些醇厚、甜美和音域寬廣的“廳堂效應”。

電子客功率放大器所產生低次偶次諧波失真為音樂帶來潤美宏大的韻味，而晶體管卻具有體積小、成本低、耗電少的天然優勢。鑒於兩者間各自的特點和優勢，設計者和音響工程師們根據它們的共性、研究出膽-場合一的混合電路，顯而易見，功率放大器質量的高低直接關係着放聲設備的優劣，關係到聽聲評價的好坏。

長期以來，人們對功率放大器額定指標的確定眾說紛紜，到了20世紀70年代纔有人建議把功放的額定功率和削波功率的指標定在一個高度。經實踐得知，這個指標很不理想，它使放聲質量受損而得不償失。接着人們又把額定功率定在比削波功率小2倍的數值範圍，出乎意料的是這個標準中的額定功率與削波功率仍顯不足，用該標準的放聲設備鑑賞音樂其效果有枯燥之感（美國的FTG標準當時把額定功率定在比削波功率低3倍）。到了80年代，業內的權威人士和專家學者們開始研究這一問題。他們用“熱卡計法實驗”解析了困擾人們許久的功率放大器額定功率與功率儲備和廣播節目的動態範圍的關係，並提出了“最大均方根功率與平均均方根功率在3~10倍範圍”的建議。這就是說由於平均均方根功率決定着節目的放聲響度，因此額定功率定在相當于平均均方根功率這一點上是有依據的。由於最大均方根功率比平均均方根功率大3~10倍，而在高保真度放聲時又要求最大均方根功率必須低於功放的削波功率，因此，削波功率大於額定功率3~10倍是科學的。

確定削波功率與額定功率的比值仍需參照廣播節目的動態範圍（亦最大均方根功率與平均功率之比）以使功放有足夠的功率儲備並最終保証放大器的放音質量。

廣播節目的平均功率代表着節目放聲的實際響度，而節目電平包絡中出現的短暫顛峰對放聲的實際響度影響較小，但它應低於功放的削波點，若讓步些顛峰產生削波，節目就會產生動態畸變，使節目效果變得干澀無味。

由於晶體管功放過載后會產生明顯的削波，而電子管功放過載后諧波和互調畸變並不迅速增加，因此電子管功放的儲備可低於上述比例。這就不難理解為什麼晶體管功放測得的指標尚好而放聲效果不夠理想。另一原因則是瞬態互調畸變的緣故。

實踐証明：高質量功率放大器的削波功率值應在額定功率的10倍以上才可保証節目質量